艾伦·瑞克曼

雨果·维文

丹尼斯·霍珀

克里斯托弗·瓦尔兹

●拉尔夫·费因斯

拉尔夫·费因斯外表文静，具有极佳的领悟力，是一位演技派演员。拉尔夫凭借着准确的肢体语言和对剧情良好的掌控能力，出演了不少令人难忘的角色，如《红龙》里的精神病患者，《伯爵夫人》里双目失明的美国外交官，《曼哈顿灰姑娘》中英俊潇洒放浪形骸的政客等等。在这些角色里，拉尔夫通过肢体语言和面部表情，很好地传达了人物内心的感受。尽管费因斯经常以严肃的面孔出镜，但在电影《假日惊情》中，他的喜剧表演同样出色 。

●雨果·维文

在电影《黑客帝国》中，雨果·维文在拷问敌人时不紧不慢地叙述着一大段独白，然后情感像气球被吹起般渐强，带有韵律感，最后感情隐而不发，更是像气球不知何时爆炸般充满张力。循着这样的演绎，观众无不掉入他的节奏里，感受着他强大的说服力，片刻后细细回味会让人不寒而栗。与台词功力相得益彰的是他得天独厚的一副性感嗓音，这种特长很大程度上帮他完善了角色形象：开始，他是一个程序，追求绝对正确，代表一种机械的哲学，所以他的音色也充满语言规律的美感。在电影《掠食城市》中，雨果·维文有着不动声色却充满力量的高超演技。

●安东尼·霍普金斯

安东尼·霍普金斯的演技很出色，观众分不清他的真人与他的角色，尽管这位爵士风度优雅、待人和蔼，可是他身边的每一个人都不时觉得毛骨悚然。他以演绎复杂性格见长，最令人叫绝的是他那双洞察世事的眼睛，表达着倾慕、爱恋、期盼、压抑、惊诧、恐惧等微妙、不可言传的感情。无论正派或反派角色，他都拿捏得相当准确。

●丹尼斯·霍珀

1969年靠着自导自演的《逍遥骑士》一夕成名，但在70年代一直起起伏伏，直到80年代末的《现代启示录》和《蓝丝绒》才站稳脚跟。其中他在《蓝丝绒》当中扮演的嗜虐吸毒暴力狂震撼了影坛,也奠定了他经典反派形象的地位。 而在此后的《水世界》以及《绝命大煞星》中,霍珀依然保持着他癫狂的夸张演出,每每让观众看得津津乐道,现已过世,在此向他致敬。

●加里·奥德曼

加里·奥德曼可塑性强，演什么像什么，是好莱坞的“恶棍专业户”之一。他喜欢糟蹋自己的颜值，明明可以走优雅的英伦绅士路线，却非要扮丑。不同于约翰尼·德普饰演过的那些外表丑陋但内心善良的讨巧角色，加里·奥德曼特别爱演以及会演人类的阴暗面，比如邪恶、愤怒、暴力、猥琐、神经质。从醉醺醺的伦敦小混混，到吸毒滥交的摇滚青年，到刀口嗜血的老伯爵，再到喜欢听着交响乐杀人的坏警察，就连他自编自导的电影《切勿吞食》都是脏话连篇。

●克里斯托弗·瓦尔兹

克里斯托弗·瓦尔兹是两种类型演员的完美结合——一方面他是一位大师级的演员，但同时他又可以成为任何角色的容器，他可以用朴实无华的技巧塑造光彩照人的角色。正因为此，他才从好莱坞脱颖而出。在电影《被解救的姜戈》中，克里斯托弗·瓦尔兹有着出色的表演。在电影《无耻混蛋》中，他饰演心狠手辣的德国纳粹军官汉斯·兰达，一个华丽、歹毒、无耻的恶棍，有着犀利的眼神、敏锐的观察力和令人惊讶的语言天赋，瓦尔兹演活了这个冷酷而狡猾，彬彬有礼中透着邪恶的纳粹军官，甚至盖过了主角布拉德·皮特的风头。

●哈维尔·巴登

强健、英俊的哈维尔具有西班牙人独有的个性风度，冷峻粗犷的脸庞，棕色的眼睛总是目光深邃，使得他常常给人一种震慑力。他尊重表演艺术，他技巧精湛，他信仰表演这种艺术形式，他身上有一部分马龙·白兰度和理查德·伯顿的伟大传统。哈维尔·巴登在《夜幕降临前》剧中扮演雷纳尔多，从二十岁一直演到四十岁的晚期，整部影片在时空中流转，他的易亲性和领袖气质成为了影片的中轴，他将雷纳尔多这个个性鲜明而又压抑痛苦的角色演绎得真实又具说服力，深入探讨了生命的真谛和艺术的本质。

●约翰·马尔科维奇

约翰·马尔科维奇并不是众所周知的“明星”，但电影艺术的成就和贡献绝不能依靠名气来衡量，否则《公民凯恩》 和奥森·威尔斯也不能被誉为是电影界难以逾越的高峰。他也是好莱坞的演技大家，因为他的演技自成一派，没有人会在他的面前抢走戏份，《空中监狱》里他饰演的头号匪首，愣是将尼古拉斯·凯奇逼得走投无路，这股霸气并不是什么演员都能展现出来的。

●艾伦·瑞克曼

说到英国反派独特的气质,艾伦·瑞克曼可以说是近代最让人着迷的一个。他第一次在好莱坞的演出就是经典动作片《虎胆龙威》。他在片中扮演的温文儒雅、博学多闻又诡计多端的恐怖分子可说是非常具有代表性。加里·奥德曼都得叫他一声前辈。艾伦低沉有磁性的声线是他的特色,《理发师陶徳》中也是展现了他的邪恶本色和美妙歌喉。

●凯文·史派西

凯文·史派西善于洞察人心和逢迎别人。他的脸充满可塑性，演技深沉内敛，风格独树一帜，尤其擅长饰演各种阴险狡诈的反派人物。一个很渣的角色，在他的演绎之下却并不给人猥琐的感觉，反而让观众有很强的代入感 。在电影《决胜21点》中，凯文·史派西将一位不择手段敛财的数学教授演绎得恰到好处，不乏黑色幽默的演绎构建了整部影片情节发展的框架。

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